另外去年还花了时间给老唱片网站和梨园网站做了改版升级，主要的契机就是旧服务平台去年六月要到期了，需要把还剩在上面的内容搬迁到新网站上。虽然是被动的，但也算完成了一个拖了很久的项目。十月份在北京还与合意太爷打趣说：“您这个网站可是已经改版好了很久了，您下一次更新是在我回去之前还是之后呢？”结果现在都2024年了，太爷那里还没有更新，得继续催更啊。

梨园网站倒是借着改版，更新了一些录音。今年也会时不常地做一些那里的更新吧，也是停更了好几年后，又捡起来了。

去年在国内又搜刮了一些老本子，预计今年或者明年，戏考的剧本总目会做一个大更新，增加一批名目。不想做得太早，要不然只见涨分母了，有种遥遥无期的感觉。先把完成的百分比提一提再说（去年的总完成率从60%升到了65%）。回看了一下去年写的前年的工作总结，当时就说去年“大概率会在总目上增添一些分母”，幸好用的是“大概率”，没有说死了，要不然可就食言了

讲完了去年的工作和相关的生活，展现一下数据。

去年戏考的剧本新增了63出，也确实是疫情以来最低的，在外吃喝玩乐的结果。以剧本数量计，戊戌（12出）、胤溟（7出）、小柒（6出）位列前三。以字数计，戊戌（18万）、胤溟（11万）、爱吃白菜（6万）位列前三，小柒、张煜承、Green都超过了4万。

其他小站，以及托管的梨园：

• 梨园百年琐记：人物条目新增154条，修正63条；事件条目新增512条，修正7条；族谱信息56条，师承信息1条。主要条目贡献人包括：小豆子、大戏魔、徐祥龙等。
• 京剧剧目考略：图片新增30张。
• 梨园：资料新增6出，重编1出。

这次改版的一个动力其实来自合意太爷的老唱片网站。四月底五月初的时候帮着重新做了老唱片的网站，做完这个之后，一看只剩下梨园还没有动了，于是趁着热乎劲儿，一鼓作气完成了这个改版。

至于老唱片网站的改版动力，其实是来自旧服务平台要在六月底到期的这个具体截止期限。因为不准备续期这个旧服务器了，而网站方面只剩下老唱片和梨园两个还在使用旧的平台，所以才需要在六月底前完成这个搬迁。

相对于老唱片网站外观上显著的改版，梨园这次改版从视觉效果上看基本是微调。页面布局上做了一些减法，配色装饰未变。当然，最重要的是让网页适应了手机和其他移动设备的屏幕大小，这在今天这个移动时代来说是必须的，而在多少年前是不需要考虑的。

在多少年前更想不到的是今天井喷般出现的珍贵资料。其实前几年梨园的更新记录就很说明问题，从2018年开始，网站的更新频率其实是下降了很多，然后到2019年更新了一次后就没有再更新了。这倒不是和新冠疫情有什么关系，最主要的因素就是因为忙别的活儿而无暇顾及录音资料的整理。而正是这期间，越来越多的珍贵资料冒了出来，由很多同好们通过诸如微博、B站、喜马拉雅等平台分享出来，让人应接不暇。因此，梨园在整理这些资料的进度上已经不能跟上步伐，而同时，只提供音频资料也已经不适应时代了。想当年提供全剧录音是一个很不容易的事情，因为网络存储空间和本身上传下载速度所限，大文件都还要分成若干份下载然后再用一个批处理文件给拼合在一起才能使用。而在今天，连麒老牌上世纪三十年代的《斩经堂》电影视频都可以完完整整地出现在网络上，那可更是多少年前想不到的事情。

所以这次梨园改版的思路就是把网站做成一个类似于目录索引的界面，哪里有什么资料，除了考证其演出的时间、地点、场面、演员等信息外，不限于只把其音频文件放到站上供大家下载，而是可以直接指向这个资料源。同一个资料，如果有不同的源（比如在B站和在油管），或者不同形式（比如原始录音和根据录音配像的视频），都在一个名目下列出。

改版的想法几年前就有，一直没有动笔。这次被要到期的服务器赶着做完了，同时重写了很多数据库的查询，优化了算法。动笔写代码之馀，顺便动笔，怀念一下当年那个硬件上低配置的网络时代，沧海桑田，现在的网络生态真是变化了不少。从那时起就有这样一批分享珍贵资料的诸同好支撑着梨园，到今天仍然有许多新同好的加入，在各种平台上做着分享，这种“独乐乐不如众乐乐”的精神倒是没有随着岁月和技术的更迭而被消磨掉，反而越发强大，实在是梨园网站之幸，也是吾辈之幸。

去年依然以远程办公为主，省下来的上下班时间还是挺可观的，所以戏考的剧本新增了90出，这是自2006年以来年度最高的数字了。本年度录入剧本数量第一多的还是网友戊戌，贡献了10出剧本，同时超十一万字。手头仍然有不少戊戌录入好待整理的剧本，所以估计接下来一两年他还会名列前茅。剧本数第二多的是陈光祥，贡献了7出剧本，超七万字。宣南顾曲人与贝贝以5出剧本并列第三，字数分别为四万和两万。另外仍然录入了超四万字的网友有意留申（4出）、了溪（4出）、乐乐（3出）、Green（3出）。

去年12月果然迈过了1500出剧本的大关，总完成率也超过了60%的坎。今年大概率会在总目上增添一些分母，所以总完成率明年这个时候回看也可能会反而不变甚至下降，当然这也取决于今年整理出来多少剧本。

其他小站的统计数据见下。虽然去年提到可能会更新红毹艺话和梨园的录音，甚至帮助太爷的老唱片做改版，结果这几项并没有实现。今年不敢提了，万一又没做成呢。当然，还是希望能实现吧（还是提了）。

• 梨园百年琐记：人物条目新增187条，修正71条；事件条目新增408条；族谱信息69条，师承信息29条。主要条目贡献人包括：小豆子、霄寒楼主、京腔京韵等。
• 京剧剧目考略：图片新增51张。

最后，自从去年十一月国家调整了防疫政策之后，梨园百年琐记十二月中至今年一月中记录的去世先贤，可以说是肉眼可见地增加了一大列，比记忆中往年任何一个冬季都要多，也是某种程度的见证历史了，让人唏嘘。这一波高峰现在来看应该是过去了，但仍然有不断需要补记的条目，所以今年第一次的剧本更新可能要到一月底二月初再开始了。愿这些艺术家和相关工作者一路走好。

讣告

于是想起来《红拂传》这出戏，翻出了多年前买的王吟秋和赵世璞的DVD来看。这一版从中段开始，没有红拂夜奔的内容。

吴小如先生在《吴小如讲杜诗》一书中曾经提过他八十年代看王吟秋的演出，最后一场李靖、红拂与虬髯公饯别，红拂南梆子唱罢舞剑，舞剑之后应有最后一句“此一去再相逢不知何年”，那场王吟秋舞罢就没有唱。吴先生后来把他的想法告诉了王吟秋，王吟秋之后补录了那句。但是显然王先生后来再演也还会省掉这句，这版九十年代的录像即是明证。大约随着年龄的增长，舞剑之后需要喘息，无法平静地把最后一句唱完，这种情况也是有的，只不过就没有做到真正的“豹尾”。关于这段的原委，摘抄一下吴先生的文字：

我是戏迷，戏的结尾不容易结好，我看过程砚秋的《红拂传》好多次，程演《红拂传》有个条件，必须是侯喜瑞唱虬髯公。20世纪50年代初，程在天津唱，正赶上侯喜瑞在，我一看马上去搞票，要看这出戏。我主要想看侯喜瑞，程当然也好。程当年拿这戏与梅兰芳的《霸王别姬》较劲，《霸王别姬》是1921年开始排演，1922年正式演出，靠舞剑叫座。程此戏，红拂与虬髯公分手时也舞剑，《别姬》唱二六，这个唱南梆子。我看过好几次，舞完剑戏就完了，这一次我坐得很近，舞完再唱一句。插一句，梅兰芳晚年演《霸王别姬》，舞完最后一句不唱了，那一句是“宽心且把宝帐坐”，再下一句“待听军情报如何”唱不唱无所谓，晚年就不唱了，这一句省略了没关系，不影响剧情。可是程《红拂传》的最后一句是“此一去再相逢不知何年”，这句不能省。最后唱这一句，我哭了，真是感动。剧情是一个饮酒的欢娱场面，舞剑助兴，舞完了，就是这一句，红拂内心的话说出来了。这不就是杜诗的“世事两茫茫”吗？这是50年代初的事，1958年初程先生故去。到了80年代，程的徒弟王吟秋也唱《红拂传》，他给我送了一张票，在民族文化宫，舞剑之后，王也把最后一句省了，我觉得很遗憾。他没有体会那一句真正的分量。第二天一早他来看我，征求意见，我就把自己的感受跟他说了，我说最后一句不能省，要唱出最深的感情。王很虚心，后来他在中央电视台录像，把这一句补上了。过去人讲做文章要“凤头”、“猪肚”、“豹尾”，这个“豹尾”很重要，杜甫“明日”两句，就是“豹尾”。这两句思想感情，与程砚秋的戏最后一句一样，越琢磨越深。

这是看录像时见到的“减法”。另外，在剧中，徐洪客和李世民对弈，试看李世民之手段，一旁虬髯公和李靖观棋。这里赵世璞搞了个“加法”，添了一段莫名的二六，其中有“双车直入夺魁首，骏马奔驰炮当头”之语。固然戏里面没有具体交代下的是什么棋，但是从上下文来看，两位国手显然下的是围棋，因为只有在围棋里，高手不必等到终局便可判定这里面的势，看出棋力孰弱孰强。加之下围棋比下象棋更要求人的全局观，也更雅致，符合李世民的“人设”。试想李世民和徐洪客俩人在那儿轮番“当头炮”、“把马跳”、“拱卒”、“将军”，弄得就像街边树下穿背心的大爷似的，烟火气倒也十足，可就没了世外高人的仙气儿。此处李靖只要像剧本里那样静观棋盘上风云变幻，转眼徐洪客推枰认负即可，不需要来这么一段多馀的唱。

这个录像所见的一加一减，都造成了对塑造人物和烘托氛围的破坏，实应该再多推敲推敲。当然，这种小处的改动相比现在的新编造魔，破坏性已经算是微乎其微了。

《打渔杀家》，尚有一事，万万须改者，则为萧恩唱“夜晚”一段之后，桂英唱两句摇板。词云：“遭不幸我的母早已亡故，撇下我到如今一双大足”。将嫌大脚入于唱词，实属不雅……唱后接萧恩云：“为父叫你不要渔家打扮，为何偏偏渔家打扮？”桂英云：“孩儿生在渔家，长在渔船，不叫孩儿渔家打扮，怎样打扮（自然有理）？”萧恩云：“哽！不听父言，就为不孝（这叫无理取闹）。”桂英云：“爹爹不必生气，孩儿改过就是。”萧恩云：“这便才是。”不知为何要加入此一段。殆编剧者甚恨大脚借题发挥欤？

把《戏考》翻出来看了一下。这个本子整理得比较早，已经不记得了。原来以前演这戏的时候，还真是类似的唱词：

遭不幸我的母早年亡故，
抛下我到如今一双大脚。

这里的“脚”显然是按照上口字 Jio 的发音走的，和萧恩前后的唱一样，都是波梭辙。

萧恩父女二人后面的对白，在现今的舞台上并没有改动，这大约是前辈艺人对这段对话有自己的理解。比如读周信芳的文章，可知他认为这段对话，是第一场戏和第二场戏之间暗场交代的故事：因桂英出嫁的日子越来越近，所以萧恩便让桂英不再渔家打扮，同时觉得女儿就要出嫁，自己便无牵无挂，不受作渔家的气了，一边欢喜，一边又不舍女儿，因此“昨夜晚吃酒醉“。而桂英则是对于自己的婚事害羞，没有立刻改装，因此上场之后也是有犹豫的神态。这段对话没有了前面的“大足”，也就没有了无理取闹之感，保留着倒也无妨。

倒是桂英自叹的“大足”唱段，如张恨水所愿，早已随着缠足本身被扫进了历史垃圾堆。看民国后期的剧本便已经是这样了，更不要说已经留下来的录音和电影，也都不见了“大足”之叹。原编剧者在剧中为何突然让萧桂英对自己的“大足”大发感慨，不得而知。这个插入非常突兀，难怪张先生会觉得编剧“甚恨大脚”。

作为劳动妇女，萧桂英本不应该为自己的大足叹息，当然，我们不可能要求剧中的古人与今人有着同样的思想境界。而且即便今天的妇女摆脱了缠足的束缚，却仍然会面对其他泛起的旧道德沉渣，各式各样的“天花板”，甚至包括加于身上的有形锁链。男女平等，前路依然漫长。

国际劳动妇女节前有感。

张飞：“我且问你，俺大哥过江招亲，你先前言道，几时回来？”孔明：“年终驾归。”张飞：“如今是什么日期？”孔明：“腊月之中。”张飞：“俺大哥呢？”孔明：“春节临近多地倡议就地过年。”

算一算，这个“就地过年”都已经连着讲了两年了。想起上一次迎虎送牛的春节，还正赶上回国在京出差，难得赶上了过年。如今我们公司在京沪两地的办公室早多少年就已撤光，世界也被疫情掀得天翻地覆，而当时出差加过年的场景尚还历历在目，真是恍如隔世。

理论上去年还是应该有一些可以写的，但是一来正职工作的忙碌，二来笔头发懒，所以就没有出什么文字，剧本数在十一月达到1300大关的时候也没有说什么，然后继续更新剧本，那个数字就迈过去了。洋人不待见13相关的数字，这1300的大关过了也就过了吧，下一个坎儿1400又涉及到我们自己不待见的数字，所以整五整十的再搞纪念还是有道理的。

以前在上下班的地铁上只能读图书馆借来的书，自家的书要是带出门会觉得于卫生有碍。去年继续居家，倒是可以抽空翻翻家里的好书了，也算一个因祸得福的利好吧。

讲回去年网站的工作：戏考的剧本新增了68出，虽然不像前年那样继续保持上升趋势，但也是十几年来第二高的数字了。年度录入剧本数量第一多的，和前三年一样，依然是戊戌，贡献了14出剧本，同时也是字数最多的，超过十六万字；自己凭借年初12出《余派戏词钱氏辑粹》的本子位居第二，打了七万多字。剧本数第三多的为胤溟，贡献了6出本子，超五万字。

其他小站的统计数据如下，增长幅度和去年差不多。红毹艺话和梨园依然都没有更新，但是今年应该可以新增一些梨园的录音吧，有不少朋友提供了一些音源。而同时那个站也应该拿出来重新做一遍，包括太爷的老唱片，也需要帮助改版。这些都列出来，希望今年可以实现。

• 梨园百年琐记：人物条目新增155条，修正62条；事件条目新增1193条，修正10条；族谱信息48条，师承信息26条。主要条目贡献人包括：小豆花、京剧乐队、梨园知音等。
• 京剧剧目考略：剧目新增5出，图片新增117张。

持续了一年的疫情，真的是改变了我们每个人的生活。除了年初为了能让公司的员工都实现远程办公在办公室忙碌了一阵外，全年其他时候都是居家办公。生活的节奏很快也就跟着调整了过来，所谓“失之东隅，收之桑榆”，每天上下班通勤的时间被节省下来之后，最显著的变化就是可以有更多可支配的时间用在戏考的工作上。加之去年前半段国内的演出市场处于停滞状态，琐记需要整理的实时事件没有那么多了，更是把之前积累了很多年的草稿和旧事件都整理了出来。某种程度的“国家不幸诗家幸”吧。当然，还是希望整个局面都好起来，尽管番邦这边还一眼看不到头儿。

2020年戏考的剧本新增了76出，比2019年整整翻了一番，去年提到的“井喷”还真发生了，是自2006年以来的最高值了。本来年底可以再加把劲提高一下这个数字，后来因为办公室的正业太忙，加之赶工《余派戏词钱氏辑粹》，便懈怠了。

年度录入剧本数量第一多的，和前两年一样，依然是戊戌，贡献了19出剧本，同时也是字数最多的，超过十二万字；第二多的也还是陈光祥，贡献了6出剧本，六万九千在字数上排名第三；剧本数第三多的为木易十三妹，5出剧本。胤溟和人生过客虽然都只有4出剧本，但是字数上一个八万两千，一个六万六千，分列第二和第四。

其他小站的统计数据如下：

• 梨园百年琐记：人物条目新增401条，修正118条；事件条目新增1061条，修正27条；族谱信息125条，师承信息24条。主要条目贡献人包括：大戏魔、恩晓峰私淑弟子、杨庆国、重庆谢华等。
• 京剧剧目考略：剧目新增8出，图片新增69张。
• 红毹艺话与梨园没有更新。

总要搞点儿有意义的事儿来纪念一下吧。最好的事情无外乎就是像二十年前那样，自己打一些剧本出来。近些年虽然也偶尔会自己打个本子，但是重心已经转移到整理诸同好帮助录入的本子上，自打数量远不似初期。正好小豆花今年初（疫情前）在图书馆挖到了本小印量的书，拿出来与大家分享。对于这种流传不广的书，数字化应该是最好的传播方式了，而正好也满足了自己敲打出一批剧本的初衷。

1992年，台湾的音韵学家李炳莘建议钱培荣出版余派标准戏词，并请将孟小冬当年为钱氏说戏录音一并出版，“以为后学准绳”。于是钱培荣献出其手抄十二出余派戏词，由李炳莘撰写余叔岩、孟小冬、钱培荣三代小传，定名《余派戏词钱氏辑粹》。出版后未对外发行，只典藏在世界各大图书馆内，分赠于余派同好间，内地则极少流传。到了1995年，籍天津召开首届中国京剧艺术节之际，海内外的余派名家决定再版发行该书，由李炳莘对照孟小冬说戏录音进行了校核。因钱氏抄本只有主角唱念，特请范石人对各剧配角唱念进行补充（只有配角的场次则从略），遂成完本。该书交由天津津华胶印厂印刷，一无出版社，二无ISBN，三无定价（只标“工本费20元”），印数仅一千册，仍是一本内部交流的小书。

现在这本书中所收的十二出剧本已经全部录入完毕，正在做最后的校对，很快就会陆续增加到网站上。在这里祝大家新年快乐，也希望戏考剧本录入二十周年的小礼物能成为明年更加光明的一部分。

陈云君题词

辜振甫题词

刘曾复题词

本地进入了所谓“第三阶段”的“重启”，不过有鉴于那么多地方在重启之后重新爆发新的疫情，对于这个重启也不是很乐观。另外好像媒体对于“重启”有什么误解，之前都是在说因为疫情按下了“暂停键”，那么社会恢复了不是应该按“继续键”么？“重启”是什么路数？播着一半儿的戏暂停了之后，难道不应该要继续听么？为什么要从头听？

在常态化防控的日子里，基本上每天都是在家上班。因为不需要上下班跑通勤，也就有了些时间做一些平时没空做的事情。比如最近一个时期网站的更新就更频繁了。具体情况等到年底总结时再细说。最近有空写了些代码，把拖了很久的剧目考略的图片搜索功能完成了。

这次完成的其实不止是图片的搜索功能，而是完成了一个搜索的框架，可以用在其他小站的搜索上。以现在的琐记为例，搜索被分为“人物”和“事件”两种类型，只能同时搜索一种数据。这次考略的搜索更新，既保留了这种可以筛选类型的选项，同时也增加了一个可以搜索所有类型的选项。比如搜索“曹操”的话，出来的全部结果，既包含了有曹操的剧目介绍，也包含了有曹操形象的图片。当然，在这个大的结果里还是可以进一步筛选的。

搜索结果

这个新的搜索框架最终会推广到其他小站上，同时会在戏考的首页增加被呼吁了很久的搜索功能。这个搜索将会覆盖戏考所有小站的资料类型。比如搜一下“马连良”马先生，出来的既有他的藏本剧本，也有他本人的人物介绍和相关事件，还有他编演的剧目介绍以及剧照，等等，一网打尽。

考略的新搜索将会进行一段时间的测试，在后台完善已有代码的同时，完成新框架的一个“高级搜索”的界面。在这个页面中，可以构建更复杂的筛选，比如1943年上海黄金大戏院的演出条目，或者带有曹操的戏画。

等新搜索全部部署完毕后，再来打个招呼。希望到那时疫情不再是搜索大热了。

算来有一年没有写 Blog 了，去年的工作总结也拖到了今天。赶在一月最后一天，把这个统计的活儿做了吧，也作为新年工作的自勉。

2019年戏考的剧本新增了38出，没有保持前两年的增长势头，或者持平，但掉下来的也不是特别多，不是史上新低——还好还好。去年底原以为可以一鼓作气多做出一些工作来，没想到正经工作一来，就没有时间做私活儿了。录入好待整理的囤货还是不少，所以还是可以期待某种井喷的出现。

年度录入剧本数量第一多的依然是戊戌，贡献了19出剧本，同时也是字数最多的，超过十八万字；第二多的依然为陈光祥，贡献了6出剧本；第三多的为豫让桥、Lois 和聂真智三位并列，2出剧本。陈光祥的近三万九千字与 Lois 的近三万六千字，排在字数排名的二、三位。

其他小站的统计数据如下：

• 梨园百年琐记：人物条目新增47条，修正51条；事件条目新增639条，修正27条；族谱信息13条。主要条目贡献人包括：戏知、恩晓峰私淑弟子、大戏魔、杨庆国、京腔京韵等。
• 梨园：录音新增1出，贡献人彭林刚与周云亮。
• 京剧剧目考略与红毹艺话没有更新。

今年加拿大的鼠年邮票做的还是比较喜庆的（比去年极其难看的猪八戒强多了），希望小老鼠的鞭炮可以把晦气崩走吧。新春快乐！

加拿大邮政鼠年小型张