人物分类：淮剧净行演员

介绍

淮剧又名“江淮剧（苏南地区称）”，是江苏省主要剧种之一。起源于清代中叶，流行于江苏、上海及安徽部分地区以及中国台湾。伴奏乐器主要有二胡、中胡、板胡、扬琴、琵琶、笛子、三弦、芦筝等，打击乐器有苏锣、堂锣、扁锣等；淮剧起源于江苏盐城、阜宁及两淮一带，与其他戏曲一样是在当地民歌和说唱音乐基础上，吸收外来戏曲音乐逐步发展变化而来。构成淮剧音乐主要是香火戏。香火戏在清初从祭坛走向民间，成为娱神娱人的一种戏剧形式——淮调。淮调除僮子调以外，还融淮安田歌、秧田工鼓词、赶牛号子、门叹调及［八段景］、［梳妆台］、［叹五更］、［十送］等民间说唱俚曲于其中。经前辈艺人演唱实践，形成具有浓厚的江淮风味的唱腔，称之为［老淮调］。后来琴师戴宝雨用二胡托腔伴奏时，对它进行加工而演变成［拉调］。再后，由著名淮剧演员筱文艳在［拉调］基础上又创造出［自由调］。［自由调］是上下二句结构，曲调灵活，具有多种板式变化，能悲亦能喜，可塑性强，并解决了男女同弦问题。香火戏对淮剧、扬剧都直接发生过作用。淮剧在扬州地区流传过程中，无疑会吸收了扬州地区的民间音乐，形成［春调］、［小开口］等。由清入民国，苏北地区常闹灾荒，大批破产农民和手工业者逃荒到上海落脚谋生。淮剧艺人也随着逃荒人群进入上海，他们先在街头、茶园卖艺，渐而走进剧场演出，入乡随俗，自然而然受到上海滩簧花鼓戏影响，时代感、戏曲性得到加强。如唱腔的运用上，注意根据角色、行当来选用，板式的连接也较为灵活并使之与人物的年龄、身份和剧情等相一致，有利于刻画人物形象。20世纪30年代淮剧已在上海站稳了脚跟。

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王

王书龙 (1958-)

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