人物：沈泳
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第2帖
翰轩堂（99.146.15.*）在2009-03-28说道：
仔细阅读关于沈女士的介绍和追祭先师之篇幅，感叹无限...
以德训教、先德后艺之风实应竭力提倡，推广...
让吾国粹携带深厚文化底蕴，渗入幼辈童心...
乃华夏之大幸也！
第1帖
匿名（99.182.67.*）在2009-03-05说道：
第1帖
沈泳（75.47.230.*）在2007-09-28说道：
百年华诞同庆贺．纪念恩师庄一拂大师
——弟子，沈泳，丁亥年菊月于美国洛杉矶
一九八一年十一月五日，是我最幸福和荣耀的日子。那天，由家父主持，在上海华山路著名的静安宾馆举行的拜师会上，我投帖叩拜了戏曲大师古诗词名家庄一拂老先生为师，并由庄老先生的介绍，同时投帖叩拜了昆曲传字辈王传蕖老先生為師，当时参加和见证的来宾有昆曲专家郑传鉴老先生和夫人、上海戏校资深戏曲教育家樊伯炎老先生、王英姿老师、余惠清老师、上海大学教授庄绪航老师以及昆曲研究家张万良老师等（附图1、2、3：上海静安宾馆拜师会）。
这一天是我一生中最值得纪念的日子，它给我后来的生活带来了莫大的启迪和转折。
我家祖居昆曲發源地蘇州城內張香橋，乃世代詩書纘纓之家。慈禧所赠的特大［寿］字高高地悬挂于中堂，清帝下江南曾驾临我家并用膳。......说起我的家庭与京剧、昆曲及评弹却有很深的渊源，好几代人都相继传承。我的祖父和父亲都是京剧名票，我爷爷是言派票友，能拉善唱，六场通透；我爸爸是小生叶派票友；我姑妈弹得一手好琵琶。我从小接受着京剧的熏陶，听着老唱片长大。我们家那架手摇老留声机的大喇叭口里，时常飘出梅兰芳的《抗金兵》《苏三起解》、程砚秋的《贺后骂殿》等美妙音韵。在饭桌上，爷爷常常一边喝着小酒儿，一边教我拍板数眼念锣鼓点儿，或者是有滋有味儿地哼上几段韵味儿十足的京剧名段。日积月累潜移默化，我更加喜爱上了京剧。
七十年代初，我开始学习京剧表演，同时也学习京胡演奏。工作后，我加入了上海市宫京剧团，演出了许多现代戏和传统戏。父亲的同事朋友们看了我的演出之后，纷纷称赞和鼓励并提议我再学一点昆曲及诗词以提高素养，陶冶性情，丰富表演。这之后，经由庄一拂老先生的公子庄绪航教授和张万良老师为拜师介绍人，由家父主持，我正式投帖拜师：开始向庄一拂老先生学习中国古典诗歌辞赋及中国戏曲理论；同时向昆曲 “传” 字辈的王传渠老先生学习昆曲正旦。此外，庄老先生还介绍了他的老友--上海昆曲研习会会长朱尧文老先生一并教我昆曲，每周一次去他的新乐路府上学习《游园惊梦》（附图4）。
同时，我还师从梅兰芳的大弟子魏莲芳老先生、顾景梅老师、舒昌玉老师、吴迎老师等学习梅派的声腔表演艺术及经典剧目。
通过庄一拂老先生，我荣幸地认识了不少京昆界、评弹界及书法界的老前辈和老师们。印象很深的是樊伯炎老先生府上的《笑笑楼》每周日上午的老友聚会，在此间我常常有幸向大师们请教学习，如鄭傳鉴老师、倪传钺老师、樊伯炎老师、朱介生老师，顾兆琳老师等等。
在庄老师和各位前辈的教导熏陶下，使我受益非浅。
记得有一次，家父邀请多位戏曲界大师在我家欢聚，前辈们各显身手，吹拉弹唱，兴致勃勃，气氛十分热烈，好不欢畅！这其中有传字辈名家演唱昆曲名段；京剧名家演唱京剧名段；弹词名家朱介生大师也乘兴演唱了《牡丹亭－春香闹学》中教师的唱段，各位大师的演唱均获得大家的热烈掌声（附图5）。那天人人兴高采烈，如临仙境，都沉浸在祥和愉悦悠闲雅致的气氛之中。回忆起来，历如昨日，真乃“乐者乐也”。
从拜师那天起，我在庄一拂老师的谆谆教导下，开始了受惠终生的学习。庄老师教授我有关中国历史、中国戏曲理论、中国传统诗歌辞赋，同时在他为人师表的启迪下，我也逐步领悟了人生的道理。开宗明义，庄老师告诫我：“诗如其人，人若其文”。若想要涉足文学艺术，并能不断地创造出感人的好作品，准确地演绎剧中的角色，必须“博学于文，约之以礼”。
庄老师给我上的第一课便是有关作诗与做人的相通之处。在一张不大的方桌旁，我与老师相对而坐，他老人家从我稚嫩而困惑的眼神里，仿佛看出了求知心切的神情。随即他用手指蘸上茶水在桌面上画了一个大大的正方形说：“这是一个正方形，在中国古人的观念里这便是规矩。作文做人都要讲究规矩，要力求遵循事物的法则。同时做人要讲礼数，不能随心所欲。”老师引用了荀子所说“人，不可任其堕，唯以礼制约”的原则。而作文更要掌握规则，尤其是作诗词，有了好的立意，还要有丰厚的修养和扎实的基本功：如体裁、构思、排比、措词、辙口、音韵等均要逐一认真地仔细斟酌、反复推敲。而内容与技巧相辅相成，不可偏废任何一方。这就需要下苦功历练，有了瓷实的功底和丰厚的素养，才有可能写出喻意深刻又不失精彩感人的好文字。老师时时晓以“不登高山，不知天之高也”之理，勉励我要不断实践，刻苦上进。
庄老师非常重视中国的文化传统。对古典文学、诗歌辞赋的继承和发扬不遗余力。在教授中国戏剧理论方面从古诗、南戏、元曲、杂剧、到京昆乃至地方戏曲，无一不深入浅出地由时代背景到地方特色及人物刻画，诸多方面一一予以论述和分析。在古诗韵、修辞学方面对我的指导更是细致入微。在传授我品读古典作品时均是琢字琢句地为我解读释疑，同时要求我必须深读默想、潜心琢磨，品味作品的深层意境；在创作时更要体物精细、状写传神；当论及写作及戏剧演绎技巧时，要我洞悉生活，深入其境。不断向古人学习；在谈到如何使作品达到内容与形式的完美结合及艺术取向时说：内容与形式必须做到完善统一。 “乐不可以伪为”，虚陋造作、张扬取巧、油腔滑调，实乃下品，切忌！切记！老师还时常嘱咐我要多从其它门类学科中汲取营养，触类旁通，要懂得“礼乐侦天地之梦，远达神明之德”之理。加强修养，“雕琢复朴” ，乃是至关重要的。
庄老师以启发式的教授方法，严格要求，以身作则，诲人不倦，实乃 “大匠诲人，必得规矩；学者亦必有规矩”。老师的醇醇教诲、循循善诱，开拓了我在社会生活及文化艺术等领域的视野。树立了审慎严谨、含蓄谦让的处世态度。 “居敬而行简”，养成了“花开半面、酒饮微醺”渐进行止的生活作风。在较短的时间里，对我国的古典文学、诗歌辞赋、戏剧理论、戏曲历史等有了许多的了解及认识，在戏曲研习方面有了长足的进步。
多年来，在我京剧研习过程中，特别是在有些难度较大的演出剧目中，由于我有了诗歌辞赋的修养和古诗韵律的基础，在处理演唱、念白和表演时，比较游刃有余。我努力将表演“诗化”，以情入境，声情并茂，以诗词古韵之典雅优美的律调，来协调歌唱行腔的抑扬顿挫、念白叙述的高低快慢、舞蹈身段的舒缓收放。总之让我的表演更赋予诗意。一九八三年，中央电视台为我摄制了［一位业余爱好者的一天］并对海外播放；一九八四年，我参加了纪念梅兰芳九十诞辰的京剧演唱大奖赛，获得梅派一等奖；一九八五年，上海人民广播电台又为我录制《西施》和《穆桂英挂帅》选段在电台播放。这都是由于中国深厚的古文化，中国的诗歌辞赋对京剧艺术起着不可估量的作用。可以说，这些积累都是我进步的翅膀。
一九八六年秋我离开上海去美国深造。由于学习工作繁忙，我无法继续系统地研习所喜爱的京昆艺术。二零零六年初，我听说几位当年向我传授京昆剧的老前辈们已经故去了，震动很大。当年追随前辈老师们学习的情景一幕幕清晰地浮现在我的眼前。老师们对我倾注了太多的心血。我暗下决心：把搁置多年的戏曲研习再拾起来！我努力回忆、观摩、练习。八个月之内，我渐渐恢复到了可以登台演出的状态。在二零零七年的两次庆典中，我演出了《霸王别姬》《穆桂英挂帅》（附图6、图7）。众多在美的华侨前来观看，掌声如潮，给了我极大的鼓舞。华侨们对国粹艺术的痴迷与热爱令我感动，演出获得了可喜的成功！
通过庄老师的悉心教导和熏陶，为我后来在为人处事及研习戏剧方面打下了良好的基础，我将饱受终生。回想起来，正是：“剑待砥而后能利”。今天，庄老师已驾鹤远去，但先生的音容笑貌历历在目，深深地印刻在我的心中，不能释怀。寿考维祺，以介景福——这本是先生应该享有的。先生若仍健在，以他的渊学明德，将凭添多少受益的后生晚辈。他的离去，不仅仅是学子们的一大憾事，更是我国文学艺术领域的重大损失。所幸先生给我们留下了丰厚的文学艺术遗产，聊以我辈慰籍。先生一生“贤士尚志”，律己严待人宽，穆如清风，是我辈学习的楷模。我们一定要继承先生的遗志，发扬先生的品格，让中国古文化及京昆艺术这一朵朵典雅的兰花芳香万里、世代留传。“鼎有铭”、 “志有传”，先生，我们不会辜负您的期望！
《水龍吟》. 词一首，庄一拂大師百年誕辰，祭拜恩師
越洋信鴿東來，百年祭，遙賀千秋！
申江父老，故園新貌，往事依舊。
恩師先輩，循循善導，夢裡回首。
遺篇章万里，詞律雅籍，真儒是，天地留！
況有文辭海斗，攜後生，悉心孵授。
當年詩聖，而今桃李，寰宇遍遊。
古韻今賦，芳梅幽蘭，詞昆歌久。
待他年親恭，吟詩頌曲，重拜再叩！
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翰轩堂（99.146.15.*）在2009-03-28说道：
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让吾国粹携带深厚文化底蕴，渗入幼辈童心...
乃华夏之大幸也！
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匿名（99.182.67.*）在2009-03-05说道：
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沈泳（75.47.230.*）在2007-09-28说道：
百年华诞同庆贺．纪念恩师庄一拂大师
——弟子，沈泳，丁亥年菊月于美国洛杉矶
一九八一年十一月五日，是我最幸福和荣耀的日子。那天，由家父主持，在上海华山路著名的静安宾馆举行的拜师会上，我投帖叩拜了戏曲大师古诗词名家庄一拂老先生为师，并由庄老先生的介绍，同时投帖叩拜了昆曲传字辈王传蕖老先生為師，当时参加和见证的来宾有昆曲专家郑传鉴老先生和夫人、上海戏校资深戏曲教育家樊伯炎老先生、王英姿老师、余惠清老师、上海大学教授庄绪航老师以及昆曲研究家张万良老师等（附图1、2、3：上海静安宾馆拜师会）。
这一天是我一生中最值得纪念的日子，它给我后来的生活带来了莫大的启迪和转折。
我家祖居昆曲發源地蘇州城內張香橋，乃世代詩書纘纓之家。慈禧所赠的特大［寿］字高高地悬挂于中堂，清帝下江南曾驾临我家并用膳。......说起我的家庭与京剧、昆曲及评弹却有很深的渊源，好几代人都相继传承。我的祖父和父亲都是京剧名票，我爷爷是言派票友，能拉善唱，六场通透；我爸爸是小生叶派票友；我姑妈弹得一手好琵琶。我从小接受着京剧的熏陶，听着老唱片长大。我们家那架手摇老留声机的大喇叭口里，时常飘出梅兰芳的《抗金兵》《苏三起解》、程砚秋的《贺后骂殿》等美妙音韵。在饭桌上，爷爷常常一边喝着小酒儿，一边教我拍板数眼念锣鼓点儿，或者是有滋有味儿地哼上几段韵味儿十足的京剧名段。日积月累潜移默化，我更加喜爱上了京剧。
七十年代初，我开始学习京剧表演，同时也学习京胡演奏。工作后，我加入了上海市宫京剧团，演出了许多现代戏和传统戏。父亲的同事朋友们看了我的演出之后，纷纷称赞和鼓励并提议我再学一点昆曲及诗词以提高素养，陶冶性情，丰富表演。这之后，经由庄一拂老先生的公子庄绪航教授和张万良老师为拜师介绍人，由家父主持，我正式投帖拜师：开始向庄一拂老先生学习中国古典诗歌辞赋及中国戏曲理论；同时向昆曲 “传” 字辈的王传渠老先生学习昆曲正旦。此外，庄老先生还介绍了他的老友--上海昆曲研习会会长朱尧文老先生一并教我昆曲，每周一次去他的新乐路府上学习《游园惊梦》（附图4）。
同时，我还师从梅兰芳的大弟子魏莲芳老先生、顾景梅老师、舒昌玉老师、吴迎老师等学习梅派的声腔表演艺术及经典剧目。
通过庄一拂老先生，我荣幸地认识了不少京昆界、评弹界及书法界的老前辈和老师们。印象很深的是樊伯炎老先生府上的《笑笑楼》每周日上午的老友聚会，在此间我常常有幸向大师们请教学习，如鄭傳鉴老师、倪传钺老师、樊伯炎老师、朱介生老师，顾兆琳老师等等。
在庄老师和各位前辈的教导熏陶下，使我受益非浅。
记得有一次，家父邀请多位戏曲界大师在我家欢聚，前辈们各显身手，吹拉弹唱，兴致勃勃，气氛十分热烈，好不欢畅！这其中有传字辈名家演唱昆曲名段；京剧名家演唱京剧名段；弹词名家朱介生大师也乘兴演唱了《牡丹亭－春香闹学》中教师的唱段，各位大师的演唱均获得大家的热烈掌声（附图5）。那天人人兴高采烈，如临仙境，都沉浸在祥和愉悦悠闲雅致的气氛之中。回忆起来，历如昨日，真乃“乐者乐也”。
从拜师那天起，我在庄一拂老师的谆谆教导下，开始了受惠终生的学习。庄老师教授我有关中国历史、中国戏曲理论、中国传统诗歌辞赋，同时在他为人师表的启迪下，我也逐步领悟了人生的道理。开宗明义，庄老师告诫我：“诗如其人，人若其文”。若想要涉足文学艺术，并能不断地创造出感人的好作品，准确地演绎剧中的角色，必须“博学于文，约之以礼”。
庄老师给我上的第一课便是有关作诗与做人的相通之处。在一张不大的方桌旁，我与老师相对而坐，他老人家从我稚嫩而困惑的眼神里，仿佛看出了求知心切的神情。随即他用手指蘸上茶水在桌面上画了一个大大的正方形说：“这是一个正方形，在中国古人的观念里这便是规矩。作文做人都要讲究规矩，要力求遵循事物的法则。同时做人要讲礼数，不能随心所欲。”老师引用了荀子所说“人，不可任其堕，唯以礼制约”的原则。而作文更要掌握规则，尤其是作诗词，有了好的立意，还要有丰厚的修养和扎实的基本功：如体裁、构思、排比、措词、辙口、音韵等均要逐一认真地仔细斟酌、反复推敲。而内容与技巧相辅相成，不可偏废任何一方。这就需要下苦功历练，有了瓷实的功底和丰厚的素养，才有可能写出喻意深刻又不失精彩感人的好文字。老师时时晓以“不登高山，不知天之高也”之理，勉励我要不断实践，刻苦上进。
庄老师非常重视中国的文化传统。对古典文学、诗歌辞赋的继承和发扬不遗余力。在教授中国戏剧理论方面从古诗、南戏、元曲、杂剧、到京昆乃至地方戏曲，无一不深入浅出地由时代背景到地方特色及人物刻画，诸多方面一一予以论述和分析。在古诗韵、修辞学方面对我的指导更是细致入微。在传授我品读古典作品时均是琢字琢句地为我解读释疑，同时要求我必须深读默想、潜心琢磨，品味作品的深层意境；在创作时更要体物精细、状写传神；当论及写作及戏剧演绎技巧时，要我洞悉生活，深入其境。不断向古人学习；在谈到如何使作品达到内容与形式的完美结合及艺术取向时说：内容与形式必须做到完善统一。 “乐不可以伪为”，虚陋造作、张扬取巧、油腔滑调，实乃下品，切忌！切记！老师还时常嘱咐我要多从其它门类学科中汲取营养，触类旁通，要懂得“礼乐侦天地之梦，远达神明之德”之理。加强修养，“雕琢复朴” ，乃是至关重要的。
庄老师以启发式的教授方法，严格要求，以身作则，诲人不倦，实乃 “大匠诲人，必得规矩；学者亦必有规矩”。老师的醇醇教诲、循循善诱，开拓了我在社会生活及文化艺术等领域的视野。树立了审慎严谨、含蓄谦让的处世态度。 “居敬而行简”，养成了“花开半面、酒饮微醺”渐进行止的生活作风。在较短的时间里，对我国的古典文学、诗歌辞赋、戏剧理论、戏曲历史等有了许多的了解及认识，在戏曲研习方面有了长足的进步。
多年来，在我京剧研习过程中，特别是在有些难度较大的演出剧目中，由于我有了诗歌辞赋的修养和古诗韵律的基础，在处理演唱、念白和表演时，比较游刃有余。我努力将表演“诗化”，以情入境，声情并茂，以诗词古韵之典雅优美的律调，来协调歌唱行腔的抑扬顿挫、念白叙述的高低快慢、舞蹈身段的舒缓收放。总之让我的表演更赋予诗意。一九八三年，中央电视台为我摄制了［一位业余爱好者的一天］并对海外播放；一九八四年，我参加了纪念梅兰芳九十诞辰的京剧演唱大奖赛，获得梅派一等奖；一九八五年，上海人民广播电台又为我录制《西施》和《穆桂英挂帅》选段在电台播放。这都是由于中国深厚的古文化，中国的诗歌辞赋对京剧艺术起着不可估量的作用。可以说，这些积累都是我进步的翅膀。
一九八六年秋我离开上海去美国深造。由于学习工作繁忙，我无法继续系统地研习所喜爱的京昆艺术。二零零六年初，我听说几位当年向我传授京昆剧的老前辈们已经故去了，震动很大。当年追随前辈老师们学习的情景一幕幕清晰地浮现在我的眼前。老师们对我倾注了太多的心血。我暗下决心：把搁置多年的戏曲研习再拾起来！我努力回忆、观摩、练习。八个月之内，我渐渐恢复到了可以登台演出的状态。在二零零七年的两次庆典中，我演出了《霸王别姬》《穆桂英挂帅》（附图6、图7）。众多在美的华侨前来观看，掌声如潮，给了我极大的鼓舞。华侨们对国粹艺术的痴迷与热爱令我感动，演出获得了可喜的成功！
通过庄老师的悉心教导和熏陶，为我后来在为人处事及研习戏剧方面打下了良好的基础，我将饱受终生。回想起来，正是：“剑待砥而后能利”。今天，庄老师已驾鹤远去，但先生的音容笑貌历历在目，深深地印刻在我的心中，不能释怀。寿考维祺，以介景福——这本是先生应该享有的。先生若仍健在，以他的渊学明德，将凭添多少受益的后生晚辈。他的离去，不仅仅是学子们的一大憾事，更是我国文学艺术领域的重大损失。所幸先生给我们留下了丰厚的文学艺术遗产，聊以我辈慰籍。先生一生“贤士尚志”，律己严待人宽，穆如清风，是我辈学习的楷模。我们一定要继承先生的遗志，发扬先生的品格，让中国古文化及京昆艺术这一朵朵典雅的兰花芳香万里、世代留传。“鼎有铭”、 “志有传”，先生，我们不会辜负您的期望！
《水龍吟》. 词一首，庄一拂大師百年誕辰，祭拜恩師
越洋信鴿東來，百年祭，遙賀千秋！
申江父老，故園新貌，往事依舊。
恩師先輩，循循善導，夢裡回首。
遺篇章万里，詞律雅籍，真儒是，天地留！
況有文辭海斗，攜後生，悉心孵授。
當年詩聖，而今桃李，寰宇遍遊。
古韻今賦，芳梅幽蘭，詞昆歌久。
待他年親恭，吟詩頌曲，重拜再叩！
