人物：白凤岩

• 条目1

白凤岩
/Bai Fengyan/
条目作者谈龙建白奉林

（1899～1975）

中国三弦、琵琶演奏家，曲艺音乐家。
北京人。8岁随父白晓山学弹三弦，15岁拜韩永先为师，并向著名弦师韩永禄学艺，不久便以出色的伴奏技巧享誉曲坛。他虚心好学，成名后仍多方求教问艺，曾师事单弦牌子曲名家全月如和德寿山、梅花大鼓名家金万昌、著名弦师苏启元及霍连仲等前辈艺人，对多种北方曲艺如京韵大鼓、梅花大鼓、单弦牌子曲、马头调、联珠快书等的演唱及伴奏多所贡献，并有革新和创造。他对三弦及琵琶、四胡、扬琴等乐器的伴奏运用均有涉猎，尤以弹奏三弦达到炉火纯青的境界。1931年以后，曾为京韵大鼓名家刘宝全担任伴奏弦师 5年，珠联璧合，相得益彰，时人誉之为“双绝”。后专心帮助胞弟白凤鸣改革京韵大鼓唱腔，合作编创了《击鼓骂曹》《七星灯》《罗成叫关》《马失前蹄》《建文帝出家》《骂城》《哭祖庙》等20多段新节目，形成了京韵大鼓的一个新流派──少白派，对京韵大鼓的发展产生了重要影响。1954年，在担任中央广播说唱团艺术指导时，对梅花大鼓唱腔的革新也做出了重要贡献，所创唱腔被称为“新梅花调”。

白凤岩精通四胡、琵琶、扬琴等多种乐器的演奏，其三弦技艺炉火纯青。他不仅精于京韵大鼓、梅花大鼓、码头调、北京时调等伴奏艺术，十分讲究扳、粘、揉、扣、扫等三弦技巧的运用；而且在他创作的三弦独奏曲《风雨铁马》中大胆创新，将轮双弦、挑轮等组合技法运用其中，使乐曲起伏跌宕、音韵俱佳，发展和提高了三弦的演奏技巧，扩大了三弦的表现力。

白凤岩的艺术成就与贡献较多。主要包括：①创造了少白派京韵大鼓的“凡字腔”，即在行腔中运用“凡”字（即清角音或称变徵音），促使曲调色彩和调性产生变化，增强苍凉悲壮感，为京韵大鼓的传统唱腔增添了新的表现力。②改革了梅花大鼓音乐唱腔旧的结构程式，创造性地继承和发展了在梅花调唱腔中夹用牌子曲和时调小曲的形式，使之从曲调到唱法及伴奏均有新意，改变了旧梅花调过于悠闲、迂缓的音乐格调。③创作了大三弦独奏曲《风雨铁马》和《八音盒》，改编了变调《柳青娘》和《万年欢》等，创作了北派琵琶独奏曲《花鼓琴声》《剑阁闻铃》和传承的《开手板》，还改编了《新八板》等。在这些乐器演奏的指法以及技巧的革新与创造方面，都有很高的造诣。



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